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    然而，他专心摆弄着茶具，动作优雅，似乎茶就是他眼前的一切，他的眼神超然空灵，安静得让人感觉不到他的存在。一道茶又一道茶，丽江的朋友轻声对他说:“你也喝啊!”他便礼貌地笑一下轻轻地啜一下。

    我心想，他的心怎么这样静呢?是丽江把他熏成这样的吧!就在这样的气氛里，丽江的朋友给我讲故事:有一天，一个远道而来的外国人来到丽江。

    见一位纳西老奶奶慢慢地走路，慢慢地做事，就忍不住说:“您为什么那么慢呢?”老人家慢慢地说，人，生来都是往一个方向走，那就是坟墓，急什么呢?在丽江，很少见到急躁张扬的人，即使是很有锋芒的宣科先生，也往往是用当默的、调侃的方式表达他的见解，而当他每天晚上沉浸在他所倾心的纳西古乐中的时候，他依然是静的。

    丽江，到底是什么让人在你面前停了下来?是丽江的天、丽江的水、丽江的山、丽江的城、丽江的人融在一起所产生的那种魅力。

    也许可以把它叫作文化，也许可以把它叫作“场”，进入这种文化这种“场”，就痴迷，就单纯，就快乐，就淡泊，就安宁，就沉思，就有灵感。很少有什么地方，像丽江这样，让我心动，又让我心静。对在丽江古城的一家小店，我买了一只木手镯，上面用东巴文写着“缘”。

    含义这样复杂的词是用一组图画一样的象形文字表达的，我能看懂的，是其中那一双眼睛。初识丽江以后，我就像与它结了缘，我的眼睛就追随着丽江。从夏到秋，我来了三次丽江，以至于丽江人问:“你是没走呢?还是又来了?”

    我心里说，也许有一天，我来了，就不走了。

    三百多年前的历史曾经呼唤的一个名字;抑或是这个名字在呼唤历史。

    呼唤那片被铁蹄践踏得破碎了的历史，呼唤那被硝烟模糊得面目全非的历史，呼唤那备受屈辱而又不甘屈辱的历史，呼唤那被扭曲而仍在拼命挣扎的历史。

    他站了出来从闽西北邵武县衙惊堂木声中站起来，从父老北望的忧患目光中站起来。

    当封疆大吏尽皆股栗拱手请降的时刻，当辽东名将迭遭败绩敌焰正炽的时刻，你站出来干什么?难道你不知道自己只是一个官微职卑的六品县令?

    你毫不理睬一切睥睨，也似乎对世俗的嘁喳充耳不闻，携请缨印信，大步登上宁远城楼，一炮将不可一世的努尔哈赤打下马来，威慑皇太极竟至仓皇失措!

    兵还是那些兵，饷还是那些饷，身后仍是那个朽如搞木的明王朝，面对的仍是那伙杀红了眼的后金骠骑恶煞，为什么，为什么你一来，形势就顿时改观?为什么你不但不怵，还试图将拟就草稿的历史重新改写?

    古人云:“文以气为主。”作为一支军队，一个真正的人，又何尝不是以气为主?)

    岁末，照例有许多贺年卡飞来飞去，像候鸟一样。

    飞向我的鸟儿，身上披着五彩缤纷的羽毛，还有无数的祝愿;从我手上飞走的鸟儿，却是小小一袭素羽，里面的话也简单，千篇一律的，写的是一明月松间照，清泉石上流。

    我的鸟儿太朴素，既不富贵也不现代派。我让她就这样飞向你，愿你明白这一种真挚。

    我想了很久，该在那洁白的羽

    我想了很久，该在那洁白的羽毛上抹上什么颜色?那么多的朋友，不同的亲疏，不同的期待与理解，我写什么呢?我厌恶那种不分青红皂白的热情的句子，透着虚假，肉麻。我更不想用东洋、西洋的文字把我的鸟儿涂得七彩斑驳，光怪陆离。

    面对等候起飞的白色鸟群，我竟微微凝眉沉思了。

    仿佛一股清凉的气息拂来，一句遥远的诗句来到我心间。我微笑了，就是它吧，于是向每一袭羽毛.上抹上这淡远而润泽的墨迹。

    我不禁想起你们那一张张熟悉的脸，想起我们在漠漠红尘中平淡或奇特的相遇，怎么变换第一朵微笑，第一瞬凝望，然后在彼此生命的画纸上留下深深浅浅、祜枯润润的痕述，里，清泉石上流。这是我向往的画面，我迷恋的音乐，把它送给你，你明月松同照，明白吗?

    给你，聪明而安定的女孩。人生不可能有大多狂喜大悲，在这里找不到的浪漫奇情，在别处，在远方也依的是海市县楼，流浪的日子是累人的，而你为此，巳投掷了不少黄金韶华。

    真要把所有的青春千金一排，做一次豪赌吗?为什么不回到起始的一切的一切，听其自然，如松间明月朗朗地照，如石上清泉涓涓地流，不好吗?单地?打口，这内诗是一种宁静，淡泊的人生态度，你喜欢吗?

    给你，我朝夕共事的朋友。我们原该相知很深的，但也许太熟悉了，反而无法真正沟通，一株柳树与一株水杉，载得再近也无法彼此了解。但是我们不是草来。我们为什么这样?

    真想让你明白:我无意于与人竞争什么，也不想在某个光圈中成为聚光点，我只想在自己的国墙之内，让我的心灵自由生长，迎风开出素淡的花。可是我不能解释，因为那也许低看了你。

    对你，这句诗是一种无须防范，了无芥蒂的默契，你会珍惜吗?

    给你，一个特别的男孩。在所有的情感中，你都无法安于一个角色，可大幕落下你又觉得孤寂难耐。你频繁地接近那些赏心悦目的女性，又时时告诫自己:你是不可能真正付出什么的。这种诱惑与抗拒的游戏，你把它当成一杯咖啡，先煮沸，再等它凉，苦的液体，加上糖，然后不冷不热，亦苦亦甜地咀饮。

    对你，这句诗是一种单一净洁，不染尘埃的人间情怀。

    最后，给你，我亲爱的人。

    我把这句诗直接寄上，连依托的翅膀都不用了。我想你知道，我多想走出这个千年好梦，找一段树根为枕，静静藉草而眠，让泉水在我身畔流淌，松针在我身上堆积。这时，我心中只有一片安谧，温柔，不知道什么叫忧虑，什么叫复杂，连你我的名字也模糊了，如云如雾如烟如岚，在山间若隐若现地浮动。

    对你，这句诗是什么?物我两忘，浑然天成的禅吗?仅仅是这样吗?

    我只知道，在十丈红尘之上，有这样一个去处，安宁，纯净，隽永，亘古不变。于是向片片白羽毛上抹上这淡远而润泽的墨迹:明月松间照，清泉石上流。

    蒲公英开花了，它从草长莺飞的春天，绽开过长长的春天，它那微小鹅黄的花盏，甚至金黄到秋天的深处，满山遍野的野菊染尽乡村山野的时候，还有三三两两的蒲公英开着呢，它们或瑟瑟地开在一个风霜落不到的岩石下，或开在一蓬枯白得如同旧白线的枯草篷子里，像一簇簇微微燃烧的火苗。

    它们黄茸茸地亮着，泥土就还醒着，村庄就还醒着，鸟儿和虫子就还醒着，直到一场漫天漫地的鹅毛大雪之后，它们在白皑皑的雪层下沉睡了，泥土就也沉沉地睡去了，村庄以及世界上的一切也都沉沉睡去了。蒲公英是春天最早醒来的，它醒了，大地就醒了，村庄的春天就醒了，村庄新一轮的岁月就醒了。

    村庄的女人们在乍暖还寒的初春就早早把它们带进邻近的城市里，那时它们有的刚刚冒芽，有的刚刚鼓起三五个青豆般嫩嫩的蕾，有的刚刚绽开了黄茸茸的一两朵花。它们被摆放在城市拐角处的冰冷马路上，但更多的是被放在简陋的竹筐里，在村庄女人高一声低一声的胆怯叫卖声中，流浪在城市的喧嚣声或那一条条仄斜而沉寂的幽长小巷里。

    第三天，停车场上空落落的，全部走光了。园是废因。城是死城。感到空前的疲倦。只有他不能离开，七月间，他将走得更远。他将北上向空阔的加拿大。但在那之前，他越过凯茨基山，向多于铜像，铜像多于行纽约，循传说中惧内猎人的足迹，越过孔小城四郊的墓碑，必须像一个白发的老兵，独守一片古战场。

    至少夜间比昼间热闹。夜间，至少墓碑的那一面很热闹，自虑而自嘲地，他想道。电影院门首的广告画，虚张猫眼的月为鬼魂唱一整个通宵，连窗上的雏菊也失眠了患得患失地伫立在街角。子夜后的声势，探手欲攫迟归的行人。

    只有选不掉的邮筒，梦魇陷得更深。为何一切都透明得班车，警铃叮叮，大惊小怪地踹过市中心，小城的t种学院走过蜡像馆走过郁金香注可怕?这里没有任何疆界。现在覆叠着将来。

    他走过己的街上。这种完整而纯粹的血的方场，但大半的时间，他走在梦里走在国内走在记忆开候，他往往一星期不讲一句话。寂寞，是享受，还是忍受，他无法分辨。冰箱充实的时候，

    信箱空洞的时候，他似乎被整个世界所遗忘，且怀疑自己的存在。立在塔顶，立在钢铁架构的空中，前无古人，后无来者，时人亦冷漠而疏远。何以西方茫茫，东方茫茫?教实是国，我是王，自面来自怒，他想。

    地来后，她来后便是后，和我同御这水晶的江山。她来后，一定带地来塔顶，接受寂寞国臣民的欢呼，铜像和石碑的欢呼，接受两军铁炮吴吴的致敬，鼓角齐奏，鬼雄悲壮的军歌。

    她来后，一定要带她去那张公园椅上，告诉她，他如何坐在那椅上，读她的信。也要她去抚摸街角的那个信箱，那是他所有航空信的起站。她来后，一定要带她去那家德国餐馆，要她也尝尝，那种冰人肺腑的芳冽，他想。

    她来后。她来后。她来后。他的生命似乎是一场永远的期待，期待一个奇迹，期待一个蜃楼变成一座俨然的大殿堂。期待是一种半清醒半疯狂的燃烧，使焦灼的灵魂幻觉自己生活在未来。

    灵魂，不可能的印第安雷鸟，不可能柔驯地伏在此时此刻的掌中，它的翅膀更喜欢过去的风，将来的云。他钦美英雄和探险家，美他们能高度集中地孤注一掷地生活在此时此地，在血的速度呼吸的节奏，不必，像他那样，经常病态地生活在回忆和期待。

    生死决斗的武士，八肢互绞的情人，与山争高的探险家，他钦美的是这些。他更钦美阿拉伯的劳伦斯，同一只手，能陷城，也能写诗，能测量沙漠，也能探索灵魂，征服自己，且征服敌人。

    秋是收获的季节，我却是两手空空。一年、两年过去了，总是在不安和焦虑中怪谁呢，很难回答。

    久居异乡的兄长，业余喜好诗词。前天寄来南宋词人朱敦儒的《西江月》:日日深杯酒满，朝朝小圃花开，自歌自舞自开怀，无拘无束无碍。

    青史几番春梦，红尘多少奇才，不消计较与安排，领取而今现在。
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